Documenta 12 Kassel tuvo muy malas críticas, pero acá voy a rescatar una pieza que me resultó muy interesante. Por lo general no me gusta ver muestras de fotografía cuando se exhiben en galerías o en espacios de arte. Hay algo que no me termina de convencer. El simple hecho de apretar el gatillo de un aparato tecnológico que diseñó otra persona, en la mayoría de los casos me parece poco como hecho artístico, puede dar imágenes más o menos interesantes, pero a mí la mayoría de las veces no me atrae demasiado. Sin embargo estas fotos de Allan Sekula tenían algo más, un plus. Se trataba de retratos de gente trabajado, pero estaban copiados en formato de billboard publicitario y colgados en lo más alto de la montaña entre las ruinas de una antigua contrucción. Así, mientras yo, y cada uno de los que subíamos por esa eterna escalera que llevaba a la fortaleza íbamos transpirando gota a gota y escalón tras escalón, se resignificaba el sentido del trabajo físico de estas personas practicando sus oficios. Una enorme pregunta por el trabajo y el esfuerzo físico apareció. Escribo esto mientras estoy sentado en un sillón “trabajando” con mi laptop y me vuelvo a preguntar ¿qué es el trabajo?¿qué es el empleo?¿porqué se habla de desocupación? Creo que uno ocupa su tiempo de alguna u otra forma, pero cuánta gente hace algo realmente físico y cuántos simplemente pensamos en un mundo más abstracto que concreto, -planteos clave del arte del último siglo-. Otras preguntas que surgieron son: ¿Quién subió estos carteles hasta acá arriba? ¿cómo los armaron? ¿quién habrá subido estas piedras/peldaños de la escalera? ¿habrán sido esclavos?¿empleados?¿qué diferencia hay entre un esclavo y un empleado?. A pesar de las malas críticas, me fui de Kassel con todas estas preguntas que si lugar a dudas justificaban de algún modo que en la Documenta siguen pasando cosas interesantes. Ya voy a escribir de otras obras interesantes de Kassel.

Hace poco tuve la suerte de estar de viaje por Europa y me armé lo que demoniné el Grand Tour Alemán. Una vez cada tanto se alinean los planetas y ocurre un fenómeno astronómico y astrológico particular. Lejos de algo tan grande como los astros y las estrellas, en 2007 coincidieron 4 importantes muestras en la escena europea -y mundial-. Lo que algún genio marketinero denominó el Grand Tour 2007 incluye cuatro eventos culturales de las artes visuales: La 4ª edición de Skulptur Projekte Münster -que se realiza cada 10 años en Münster, Alemania-, la 12ª edición de Documenta -que se lleva a cabo cada 5 años en Kassel, Alemania-, la 57ª Bienal de Venecia -que, como su nombre lo indica se hace una vez cada 2 años en Venecia, Italia- y la 39ª edición de Art Basel -que todos los años en Basilea, Suiza cocina las compras y ventas más importantes del mercado de arte mundial-. Hacer el reporte de toda la parte que recorrí del Grand Tour (en Alemania) resultaría muy complejo por la bestial cantidad y la diversidad de proyectos artísticos que se incluyen en cada uno.
Dos de las tres muestras que voy a relatar tienen una particularidad: están programadas con una anticipación que aterra. Pensar a 5 años resulta difícil en nuestras latitudes y ni que hablar en pensar a 10: ¡una década! Cuántas cosas pueden cambiar en uno de nuestros países en ese tiempo: la realidad política, social y económica con ritmo latino hace que nuestros planes sean mucho más inmediatos. Hasta pensar bienales se hace complejo acá. En Alemania no es así y se permiten hacer planes a largo plazo como Documenta en Kassel que se lleva a cabo hace más de 60 años y Skulptur Projekte Münster que este año cumple 40 años. Estas dos fueron mis paradas previas a pasar por el ZKM | Zentrum für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe, una de las mecas del arte y tecnología mundial, donde tuve la suerte de encontrarme con Peter Weibel, su director. En los próximos días voy a hacer referencia a estas muestras, a medida que vaya armando textos para relatar muchas de las fotos que saqué.